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很多不搞创作的普通人突然意识到，就算不去主动学习新技术，却免不了被新技术围猎。契机可能就是常用软件的每一次更新，或每一份“太长不看”的用户协议。 二、影视+，距离产生美？ 事实上，国内专业影视领域对技术的应用远比成龙、《异人之下》要早。 但之前主要是用在幕后，从作品看不出来，也并未对公众大肆宣传。 例如，用提升长篇网文的评估与改编效率，优化拍摄中的制片管理流程，辅助生成宣传物料等等。为了降本增效、又或者为了讲故事，三大长视频平台在这方面都十分积极。阿里甚至在不久前推出了一个影视妆造大模型。 电影领域，郭帆导演也曾经在行业论坛上分享过自己的经验。

不难想象，《流浪地球》这样的科幻大片，后期特效何等烧钱，前期工序又何等繁琐，能够在剧本会、概念图这样的环节为他们节省相当的时间精力。 但此类应用方式通常不会在正片环节留下痕迹，观众也没必要知晓。《传说》的 美国赌博数据 成龙与《异人之下》的转制动画引发争议的原因很简单：它们首次将带到了台前，作为正片的一部分看点来售卖。但拿出来的东西又不比短视频上网友自制的换脸、绘画好多少，让观众作为消费者深感不值。 毕竟，不管未来如何，电影到目前为止还是对双方都要求最高的一要在大银幕观看，还顶着第七艺术的名头，品质与独创性是重要的评价标准。

硬糖君建议，下次如果不是真有把握惊艳众人，电影咱还是偷偷用降本增效就好。 而在微短剧界，对技术的想象与反馈又是另外一番光景。今年初，就有许多媒体报道过某些公司试图用“配音+换脸老外”让短剧一键出海。到了年中，随着视频技术日新月异，市面上已经开始涌现主打的短片与短剧： 月，中央广播电视影视剧纪录片中心在央视频上线了部短剧《英雄》《爱永无终止》《奇幻专卖店》。月，抖快狭路相逢，“即梦”对战“可灵”，前者拿出了与电影公司博纳合作的《三星堆：未来启示录》，后者拿出了扶持新人导演的《山海奇镜之劈波斩浪》。 不难发现，这些短剧主要分布在幻想类题材。